新民艺评|恋爱难，荧幕不易。"亦舒小说《喜宝》中女主角的名句:"我要很多很多的爱。如果我没有爱，我需要很多钱。如果我两样都没有，有健康就好。“生硬贪婪，1988年拍成电影，2020年再拍。现在的人都明白，想要很多钱，一不小心就会变成狗赌徒；爱很多比变得富有更难。
二十年前的韩国经典爱情剧《冬日恋歌》今天拍不成了。失踪，失忆，网络查，即使在深山老林也会有信息传递。在滑雪场重建现场，在雪天温暖的木屋里，女主角真的问失忆后变成民亨的尚军:“你在哪里上的高中？”“你真的没在韩国生活过吗？”“你去过春川吗？”“你能把眼镜摘下来吗？”——一个很努力的漂亮同事，时而冷淡，时而激动，沉浸在悲伤中。她为什么难过？悲伤有秘密，有深度，有个性。“你能把眼镜摘下来吗？”——只有含泪的真相，没有男人能吃。20集电视剧，只有三分之一的场景是哭的。她的眼泪太美了。年轻人的眼泪是美丽的。
“谁会对一个悲伤的灵魂感兴趣？”今天连做饭都叫外卖的节奏。爱情，不折腾，不疯狂，但是，怎么折腾？哪里来的力气和耐心需要折腾？动机是什么？作家马尚龙有一天说，他明白了，现在的年轻人不谈恋爱，最感兴趣的是什么！好吃的食物。热情的食物。
王锴和Seven主演《随风而去》，Vin和Janice主演《荒野三分》，陈坤和妮妮主演《天盛长歌》，CP组合得到认可和赞赏。然而，恋人的爱情要被“虐”很久，最后才“甜”起来。可怜的观众要被虐很久才能得到他们需要的希望。“那对男女发糖太克制了，观众都等了一个世纪了。”“确认眼神，是我的狗粮。”“人生太苦，需要一点点甜蜜。”看到网剧留言我都忍不住笑了。
三四十集的虐，就算知道编剧很无奈，但等待本身就很刺激。只是剧情的滥用，降低了期待。好像跌了很久的股票，一点点涨起来就欣喜若狂。误解、偏见、情敌等套路，平面回转；或者让其他故事和主角的另一个使命发散，爱情的浓度和戏剧性就被冲淡了。激动是罕见的。而躁动，生命力量的上升，自身精神的净化，才是爱情题材对生命的意义。
1987年获得诺贝尔文学奖的俄罗斯犹太裔美国作家约瑟夫·布罗德斯基在《曼德·什塔姆夫人回忆录》的序言中有一段话:“她当然很爱他，但你要知道，爱本身也是最精英的激情。爱情只有在文化的语境中才能获得规模和前景，因为它需要在意识中而不是在床上占据更大的位置。没有这个语境，爱情就会变成普通的摩擦。她是文化的寡妇，我认为她在生命的尽头比她刚结婚时更爱她的丈夫。”
在《冬日恋歌》中，香溢与尚军演对手戏。现在回想起来，发现编剧对他的刻画力度不亚于主角。他看似憨厚和“深情”，欺骗了很多人。在所有与自己利益的冲突中，他的选择是让自己有利可图，让别人吃亏。行动比言语更能证明一个人的本质，所以爱情是最大的考验。围绕男女主角之外的第二、第三配角，很多电视剧通常会塑造成小丑的样子。台词好，人物好，潦草的小丑写起来最省力，但也伤了主角的深度。香溢爱情的不公平，处处衬托着尚军爱情的高贵。对比、错开、碰撞、对比，这些艺术手段不仅能使该剧丰富、优美，还能使编剧心爱的角色获得更加耀眼的审美色彩。偶像剧的搭配和偶像的诞生一样重要。在我的前半生，雷佳音的男人受到所有人的喜爱。用“虐”的烧脑手法在主角周围雕刻配角，收到了意想不到的效果。我们可以尊重和参考现代生活的真相:没有人只是任何人的背景板。(保姆) "